![\"\"](\"https:\/\/biblioluces.files.wordpress.com\/2019\/11\/yolanda_closa_ex_libris_biblioluces.jpg\")
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Todos hemos visto alguna vez bellos motivos, generalmente de car\u00e1cter her\u00e1ldico, estampados con pan de oro en las portadas de antiguos vol\u00famenes. Este tipo de dorada filigrana recibi\u00f3 el nombre de supralibros<\/em>, y es el precedente de los exlibris <\/em>que estamos glosando en estas \u00faltimas entradas. El primer exlibris espa\u00f1ol que se conserva se us\u00f3 para la biblioteca particular de un tal\u00a0Francisco Tarafa<\/a>. Se trata de una\u00a0xilograf\u00eda<\/a>\u00a0en \u00f3valo del a\u00f1o 1553 que contiene la inscripci\u00f3n\u00a0Bibliotheca Francisci Tarapha, Canonici Barchi<\/em>. Tenemos una prueba de que los exlibris no eran, ni mucho menos, ejemplo de frivolidad pasajera o simple capricho de aquellos que se declaraban amantes del libro: el mism\u00edsimo Goya, insigne artista, dise\u00f1\u00f3 elementos de estas caracter\u00edsticas. Uno de ellos le fue entregado en 1798 a su amigo Melchor Gaspar de Jovellanos; se trata de un\u00a0aguafuerte<\/a>\u00a0del que se conocen \u00fanicamente dos impresiones.\u00a0Una de ellas se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid con la inscripci\u00f3n<\/a> Del S\u00ba<\/em> (secretario) Jovellanos<\/em>.\u00a0 Pero la \u00e9poca de la verdadera popularizaci\u00f3n del exlibrismo<\/em> patrio coincidi\u00f3 con la corriente modernista, que aprovech\u00f3 las posibilidades que ofrec\u00eda la estampa para llevar el arte a los libros de los adinerados burgueses de fines del siglo XIX. Pablo Font, lejanamente emparentado con\u00a0Francisco Maci\u00e1<\/a>, se trajo la moda de la exposici\u00f3n universal de Paris de 1889<\/a>\u00a0(la de la Tour Eiffel), y al volver de su viaje encarg\u00f3 los primeros dise\u00f1os de lo que ser\u00eda el resurgimiento del exlibris en Espa\u00f1a. Los\u00a0ejemplares que se conservan<\/a>\u00a0son muy bonitos y tienen el inconfundible marchamo de la est\u00e9tica modernista. Actualmente las t\u00e9cnicas de reprograf\u00eda y los sellos de caucho le han tomado la delantera al dise\u00f1o de exlibris a la manera tradicional (calcograf\u00eda, litograf\u00eda, xilograf\u00eda), que sobrevive gracias a los coleccionistas y a los concursos y bienales. Pero la afici\u00f3n contin\u00faa. En la actualidad existen casi medio centenar de organismos repartidos por todo el mundo dedicados a difundir el exlibrismo, promocionando la colecci\u00f3n de ejemplares, el arte del grabado y de los artistas que los producen. Beno\u00eet Junod, conocido coleccionista, expresa su afici\u00f3n de esta manera:<\/p>\n Los ex libris son una forma de colecci\u00f3n que re\u00fane una cantidad de aspectos interesantes. Como existen desde el siglo XV en forma impresa, y que casi todos los artistas de las \u00e9pocas sucesivas han realizado exlibris, son fascinantes como testigos del arte de todas las \u00e9pocas, como ejemplos de la evoluci\u00f3n de los estilos y de las t\u00e9cnicas, como marcas de posesi\u00f3n de libros de bibli\u00f3filos y bibliotecas (y as\u00ed de la historia de la cultura), y m\u00e1s prosaicamente como peque\u00f1as im\u00e1genes que reflejan una relaci\u00f3n entre artista y coleccionista, y lo que el primero crea al gusto del segundo.<\/p>\n<\/blockquote>\n http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=KnesMcieAKI<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Todos hemos visto alguna vez bellos motivos, generalmente de car\u00e1cter her\u00e1ldico, estampados con pan de oro en las portadas de antiguos vol\u00famenes. Este tipo de dorada filigrana recibi\u00f3 el nombre de supralibros, y es el precedente de los exlibris que estamos glosando en estas \u00faltimas entradas. 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