{"id":1405,"date":"2025-09-20T15:15:03","date_gmt":"2025-09-20T15:15:03","guid":{"rendered":"https:\/\/edublog.educastur.es\/ssaareis\/?p=1405"},"modified":"2025-09-29T10:25:44","modified_gmt":"2025-09-29T10:25:44","slug":"lcl-ii-actividades-teatro-anterior-a-1936","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/edublog.educastur.es\/ssaareis\/lcl-ii-actividades-teatro-anterior-a-1936\/","title":{"rendered":"LCL II – Actividades teatro anterior a 1936"},"content":{"rendered":"\n
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1\ufe0f\u20e3 Este fragmento corresponde a la escena und\u00e9cima de Luces de bohemia<\/em>. Es una escena en la que una mujer tiene en los brazos el cuerpo sin vida de su hijo, muerto por los disparos de la polic\u00eda.<\/h2>\n\n\n\n
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Llega un tableteo de fusilada. El grupo se mueve en confusa y medrosa alerta. Descuella el grito ronco de la mujer, que al ruido de las descargas aprieta a su ni\u00f1o muerto en los brazos.<\/em><\/p>\n\n\n\n

LA MADRE DEL NI\u00d1O<\/strong>: \u00a1Negros fusiles, matadme tambi\u00e9n con vuestros plomos!<\/p>\n\n\n\n

MAX<\/strong>: Esa voz me traspasa.<\/p>\n\n\n\n

LA MADRE DEL NI\u00d1O<\/strong>: \u00a1Que tan fr\u00eda, boca de nardo!<\/p>\n\n\n\n

MAX<\/strong>: \u00a1Jam\u00e1s o\u00ed voz con esa c\u00f3lera tr\u00e1gica!<\/p>\n\n\n\n

DON LATINO<\/strong>: Hay mucho de teatro.<\/p>\n\n\n\n

MAX<\/strong>: \u00a1Imb\u00e9cil!<\/p>\n\n\n\n

El farol, el chuzo, la caperuza del sereno, bajan con un trote de madre\u00f1as por la acera.<\/em><\/p>\n\n\n\n

EL EMPE\u00d1ISTA<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 ha sido, sereno?<\/p>\n\n\n\n

EL SERENO<\/strong>: Un preso que ha intentado fugarse.<\/p>\n\n\n\n

MAX<\/strong>: Latino, ya no puedo gritar\u2026 \u00a1Me muero de rabia!\u2026 Estoy mascando ortigas. Ese muerto sab\u00eda su fin\u2026 No le asustaba, pero tem\u00eda el tormento\u2026 La Leyenda Negra, en estos d\u00edas menguados, es la Historia de Espa\u00f1a. Nuestra vida es un c\u00edrculo dantesco. Rabia y verg\u00fcenza. Me muero de hambre, satisfecho de no haber llevado una triste velilla en la tr\u00e1gica mojiganga. \u00bfHas o\u00eddo los comentarios de esa gente, viejo canalla? T\u00fa eres como ellos. Peor que ellos, porque no tienes una peseta y propagas la mala literatura, por entregas. Latino, vil corredor de aventuras insulsas, ll\u00e9vame al Viaducto. Te invito a regenerarte con un vuelo.<\/p>\n\n\n\n

DON LATINO<\/strong>: \u00a1Max, no te pongas estupendo!<\/p>\nRam\u00f3n Mar\u00eda del Valle-Incl\u00e1n: Luces de Bohemia<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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  1. \u00bfQu\u00e9 diferencia en su actitud muestran ante lo que ocurre Max Estrella y don Latino?<\/li>\n\n\n\n
  2. Max Estrella conoci\u00f3 en el calabozo al preso del que habla el sereno. \u00bfQu\u00e9 le ha sucedido a ese preso? Como se\u00f1ala Max Estrella, ya sab\u00eda su fin<\/em>.<\/li>\n\n\n\n
  3. A qu\u00e9 obra literaria alude Max cuando dice que Nuestra vida es un c\u00edrculo dantesco<\/em>? \u00bfQu\u00e9 valor simb\u00f3lico contiene dicha alusi\u00f3n?<\/li>\n\n\n\n
  4. Esta escena no aparec\u00eda en la primera edici\u00f3n de Luces de bohemia<\/em>, en 1920. Como en las otras a\u00f1adidas \u2014la segunda y la sexta\u2014, Valle-Incl\u00e1n acent\u00faa la visi\u00f3n cr\u00edtica de Espa\u00f1a. Se\u00f1ale las palabras de Max que ofrecen mayor carga de denuncia.<\/li>\n\n\n\n
  5. \u00bfA qu\u00e9 se refiere Max al final de su \u00faltima intervenci\u00f3n? Conviene recordar que es en la siguiente escena cuando le sobreviene la muerte.<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n\n\n\n
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    2\ufe0f\u20e3 F\u00edjese ahora en este otro fragmento del final de Luces de bohemia<\/em>. <\/h2>\n\n\n\n
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    M\u00c1XIMO ESTRELLA se tiende en el umbral de su puerta. Cruza la costanilla un perro golfo que corre en zigzag. En el centro, encoge la pata y se orina. El ojo lega\u00f1oso, como un poeta, levantado al azul de la \u00faltima estrella. <\/em><\/p>\n\n\n\n

    MAX<\/strong>: Latino, entona el gori-gori. <\/p>\n\n\n\n

    DON LATINO:<\/strong> Si contin\u00faas con esa broma macabra, te abandono. <\/p>\n\n\n\n

    MAX<\/strong>: Yo soy el que se va para siempre. <\/p>\n\n\n\n

    DON LATINO<\/strong>: Incorp\u00f3rate, Max. Vamos a caminar. <\/p>\n\n\n\n

    MAX<\/strong>: Estoy muerto. <\/p>\n\n\n\n

    DON LATINO<\/strong>: \u00a1Que me est\u00e1s asustando! Max, vamos a caminar. Incorp\u00f3rate, \u00a1no tuerzas la boca, condenado! \u00a1Max! \u00a1Max! \u00a1Condenado, responde! <\/p>\n\n\n\n

    MAX<\/strong>: Los muertos no hablan. <\/p>\n\n\n\n

    DON LATINO<\/strong>: Definitivamente, te dejo. <\/p>\n\n\n\n

    MAX<\/strong>: \u00a1Buenas noches! <\/p>\n\n\n\n

    DON LATINO DE HISPALIS se sopla los dedos arrecidos y camina unos pasos encorv\u00e1ndose bajo su carrik ping\u00f3n, orlado de cascarrias. Con una tos gru\u00f1ona retorna al lado de <\/em>MAX ESTRELLA. Procura incorporarle habl\u00e1ndole a la oreja<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

    DON LATINO<\/strong>: Max, est\u00e1s completamente borracho y ser\u00eda un crimen dejarte la cartera encima, para que te la roben. Max, me llevo tu cartera y te la devolver\u00e9 ma\u00f1ana. <\/p>\n\n\n\n

    Finalmente se eleva tras de la puerta la voz achulada de una vecina. Resuenan pasos dentro del zagu\u00e1n<\/em>. DON LATINO se cuela por un callej\u00f3n<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

    LA VOZ DE LA VECINA<\/strong>: \u00a1Se\u00f1\u00e1 Flora! \u00a1Se\u00f1\u00e1 Flora! Se le han apegado a usted las mantas de la cama. <\/p>\n\n\n\n

    LA VOZ DE LA PORTERA<\/strong>: \u00bfQui\u00e9n es? Esperarse que encuentre la caja de mixtos. <\/p>\n\n\n\n

    LA VECINA<\/strong>: \u00a1Se\u00f1\u00e1 Flora! <\/p>\n\n\n\n

    LA PORTERA<\/strong>: Ahora salgo. \u00bfQui\u00e9n es? <\/p>\n\n\n\n

    LA VECINA<\/strong>: \u00a1Est\u00e1 usted marmota! \u00bfQui\u00e9n ser\u00e1? \u00a1La Cuca, que se camina al lavadero! <\/p>\n\n\n\n

    LA PORTERA<\/strong>: \u00a1Ay, qu\u00e9 centella de mixtos! \u00bfSon horas? <\/p>\n\n\n\n

    LA VECINA<\/strong>: \u00a1Son horas y pasan de serlo!  <\/p>\n\n\n\n

    Se oye el paso cansino de una mujer en chanclas. Sigue el murmullo de las voces. Rechina la cerradura, y aparecen en el hueco de la puerta dos mujeres: La una, canosa, viva y agalgada, con un saco de ropa cargado sobre la cadera. La otra, jamona, refajo colorado, pa\u00f1uelo ping\u00f3n sobre los hombros, gre\u00f1as y chancletas. El cuerpo del bohemio resbala y queda acostado sobre el umbral al abrirse la puerta.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

    LA VECINA<\/strong>: \u00a1Sant\u00edsimo Cristo, un hombre muerto! <\/p>\n\n\n\n

    LA PORTERA<\/strong>: Es Don Max el poeta, que la ha pescado. <\/p>\n\n\n\n

    LA VECINA<\/strong>: \u00a1Est\u00e1 del color de la cera! <\/p>\n\n\n\n

    LA PORTERA:<\/strong> Cuca, por tu alma, qu\u00e9date a la mira un instante, mientras subo el aviso a Madama Collet. <\/p>\n\n\n\n

    LA PORTERA sube la escalera chancleando. Se la oye renegar<\/em>. LA CUCA, vi\u00e9ndose sola, con aire medroso, toca las manos del bohemio y luego se inclina a mirarle los ojos entreabiertos bajo la frente l\u00edvida<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

    LA VECINA<\/strong>: \u00a1Sant\u00edsimo Se\u00f1or! \u00a1Esto no lo dimana la bebida! \u00a1La muerte talmente representa! \u00a1Se\u00f1\u00e1 Flora! \u00a1Se\u00f1\u00e1 Flora! \u00a1Que no puedo demorarme! \u00a1Ya se me vol\u00f3 un cuarto de d\u00eda! \u00a1Que se queda esto a la vindicta p\u00fablica, se\u00f1\u00e1 Flora! \u00a1Propia la muerte! <\/p>\nRam\u00f3n Mar\u00eda del Valle-Incl\u00e1n: Luces de Bohemia<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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    1. Analice el valor literario de las acotaciones \u00bfen qu\u00e9 se diferencian de las acotaciones usuales de los textos teatrales? \u00bfCree que solo sirven para dar indicaciones a directores o actores?<\/li>\n\n\n\n
    2. \u00bfCu\u00e1ntas escenas hay en el texto?<\/li>\n\n\n\n
    3. \u00bfEn cu\u00e1ntas partes se puede dividir el texto? \u00bfHay correspondencia entre escenas y partes?<\/li>\n\n\n\n
    4. Defina las caracter\u00edsticas del habla de los personajes. \u00bfSon las mismas en todos?<\/li>\n\n\n\n
    5. Se\u00f1ale ejemplos del lenguaje coloquial y vulgar.<\/li>\n\n\n\n
    6. \u00bfCree que la muerte de Max tiene un tratamiento tr\u00e1gico? Las palabras que pronuncia Max antes de morir, \u00bfqu\u00e9 sentido tienen, qu\u00e9 nos dice acerca del personaje?<\/li>\n\n\n\n
    7. Defina la actitud de don Latino, de la vecina y de la portera.<\/li>\n\n\n\n
    8. \u00bfQu\u00e9 impresi\u00f3n transmiten estas escenas?<\/li>\n\n\n\n
    9. Se\u00f1ala los rasgos esperp\u00e9nticos que aparecen en el texto.<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n\n\n\n
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      3\ufe0f\u20e3 En La casa de Bernarda Alba<\/em>, Al final del drama se encuentra esta escena culminante, en la que se enfrentan las dos hermanas enamoradas del mismo hombre, y que va a precipitar el curso de los acontecimientos para conducir al tr\u00e1gico desenlace con que concluye la obra.<\/h2>\n\n\n\n
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      MARTIRIO<\/strong>. (En voz baja<\/em>.) Adela. (Pausa. Avanza hasta la misma puerta. En voz alta.<\/em>) \u00a1Adela! <\/p>\n\n\n\n

      (Aparece Adela. Viene un poco despeinada<\/em>.) <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. \u00bfPor qu\u00e9 me buscas? <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. \u00a1Deja a ese hombre! <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. \u00bfQui\u00e9n eres t\u00fa para dec\u00edrmelo? <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. No es \u00e9se el sitio de una mujer honrada. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. \u00a1Con qu\u00e9 ganas te has quedado de ocuparlo! <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. (En voz m\u00e1s alta.<\/em>) Ha llegado el momento de que yo hable. Esto no puede seguir. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Esto no es m\u00e1s que el comienzo. He tenido fuerza para adelantarme. El br\u00edo y el m\u00e9rito que t\u00fa no tienes. He visto la muerte debajo de estos techos y he salido a buscar lo que era m\u00edo, lo que me pertenec\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. Ese hombre sin alma vino por otra. T\u00fa te has atravesado. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Vino por el dinero, pero sus ojos los puso siempre en m\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. Yo no permitir\u00e9 que lo arrebates. \u00c9l se casar\u00e1 con Angustias. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Sabes mejor que yo que no la quiere. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. Lo s\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Sabes, porque lo has visto, que me quiere a m\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. (Desesperada.<\/em>) S\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. (Acerc\u00e1ndose.<\/em>) Me quiere a m\u00ed, me quiere a m\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. Cl\u00e1vame un cuchillo si es tu gusto, pero no me lo digas m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Por eso procuras que no vaya con \u00e9l. No te importa que abrace a la que no quiere; a m\u00ed, tampoco. Ya puede estar cien a\u00f1os con Angustias, pero que me abrace a m\u00ed se te hace terrible, porque t\u00fa lo quieres tambi\u00e9n; \u00a1lo quieres!<\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. (Dram\u00e1tica.<\/em>) \u00a1S\u00ed! D\u00e9jame decirlo con la cabeza fuera de los embozos. \u00a1S\u00ed! D\u00e9jame que el pecho se me rompa como una granada de amargura. \u00a1Lo quiero! <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. (En un arranque y abraz\u00e1ndola<\/em>.) Martirio, Martirio, yo no tengo la culpa. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. \u00a1No me abraces! no quieras ablandar mis ojos. Mi sangre ya no es la tuya, y aunque quisiera verte como hermana, no te miro ya m\u00e1s que como mujer. (La rechaza.<\/em>) <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Aqu\u00ed no hay ning\u00fan remedio. La que tenga que ahogarse que se ahogue. Pepe el Romano es m\u00edo. \u00c9l me lleva a los juncos de la orilla. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. \u00a1No ser\u00e1! <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Ya no aguanto el horror de estos techos despu\u00e9s de haber probado el sabor de su boca. Ser\u00e9 lo que \u00e9l quiera que sea. Todo el pueblo contra m\u00ed, quem\u00e1ndome con sus dedos de lumbre, perseguida por las que dicen que son decentes, y me pondr\u00e9 delante de todos la corona de espinas que tienen las que son queridas de alg\u00fan hombre casado. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. \u00a1Calla! <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. S\u00ed, S\u00ed. (En voz baja.<\/em>) Vamos a dormir, vamos a dejar que se case con Angustias, ya no me importa; pero yo me ir\u00e9 a una casita sola donde \u00e9l me ver\u00e1 cuando quiera, cuando le venga en gana. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. Eso no pasar\u00e1 mientras yo tenga una gota de sangre en el cuerpo. <\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. No a ti, que eres d\u00e9bil. A un caballo encabritado soy capaz de poner de rodillas con la fuerza de mi dedo me\u00f1ique. <\/p>\n\n\n\n

      MARTIRIO<\/strong>. No levantes esa voz que me irrita. Tengo el coraz\u00f3n lleno de una fuerza tan mala, que sin quererlo yo, a m\u00ed misma me ahoga.<\/p>\n\n\n\n

      ADELA<\/strong>. Nos ense\u00f1an a querer a las hermanas. Dios me ha debido dejar sola en medio de la oscuridad, porque te veo como si no te hubiera visto nunca<\/p>\nFederico GARC\u00cdA LORCA: La casa de Bernarda Alba<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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      Puedes ver esta escena aqu\u00ed<\/a><\/h3>\n\n\n\n\n\n